《一座城池》读后感

《一座城池》（2006年出版）是我读的第一本韩寒的作品，也是少数我读完的韩寒作品之一。

当时我有一本韩寒的全册合集，上面第一篇作品就是《一座城池》，那本书到现在都还没翻完，放在老家的书桌上积灰，就只是零零散散看了几篇，比较喜欢的武侠类风格的《长安乱》和韩寒最知名的《三重门》。

《一座城池》（2013年上映）和《长安乱（喜乐长安）》（2016年上映）后来还拍成过电影，听说《三重门》也有电影化的计划，这些电影我都没有去看，有些美好，只停留在书里的想象就好了。

就像钱锺书说的：“如果你吃了一个鸡蛋觉得味道不错,何必去见那只下蛋的母鸡呢?”

既然觉得小说好看，又何必再去看翻拍的电影呢，到时候发现和自己想象的不一样，不是还给自己找难受吗？
虽然《一座城池》看了好几遍，但说实话，都没有太认真去读，遇到不喜欢的段落和独白，就直接跳过不看。

当我想总结《一座城池》的优点好在哪里，发现有书友总结的特别好，他说“韩寒的小说，好就好在它胡说八道。（大意如此）”。这里说“胡说八道”并不是贬义，而是对韩寒小说的特点最精准的概括，我也深表认同，并转述引用。

包括《一座城池》在内，韩寒的小说，最直观的缺点便是故事叙述跳跃性极强，说直白点，就是没有中心主题，尤其是这次重顾，这种感觉更加强烈，《一座城池》更像是一本段子合集，虽然捧腹大笑，但笑过之后，并不会留下什么。

“我”和朋友“健叔”因为一次群架事件，从上海逃到了一个城镇。

再让后呢，为什么要逃到这里，并没有将，群架事件后来怎么样了，也没有说，春去秋来，故事的进度就陷在了这里，即走不出去，又退不回了。

于是“我”和“健叔”就只有困在了这座城池里，漫无目的的空耗着时间。

两三个场景，三五个角色，整个格局就这么小，再大点作者就掌控不了剧情啦，其实小格局才是最难写的，要在有限的空间和简单的人际关系里讲出有趣的故事，才是最考验作者功底的。

写《一座城池》的时候，韩寒才23岁，比我还小一岁，再怎么天才也没有那么多阅历去驾驭剧情，

不知道怎么写了，那就写两个段子，不知道怎么推动剧情了，那就来一次爆炸，倒还真应了迪达拉的那句：“ 艺术就是爆炸(芸术は爆発だ)¹”。

第一次是工厂爆炸，让“健叔”摔断了腿，就有了后面疗养过程中因为再一次受伤认识了王超，人际关系扩展了，而且王超还开着车，行动范围也变广阔了，结果故事还是在原地地转。

第二次则是工业园爆炸，这一次在故事的结尾处，以爆炸开场、以爆炸结束。

中间还有一次爆炸，过个几章就有一次爆炸或火灾的情节，读的时候能感触到作者江郎才尽还硬要写书的痛苦心情。

韩寒自己也承认，因为阅历太少，所以写书的时候，写来写去，都是重复那几件，于是就采用了最聪明也是最偷懒的写法，荡开一笔不写事，只抒情和讲段子。

网友：你觉得《三重门》是什么？带有自传性质的？

韩寒：任何一个写小说的人在写小说的时候，都是带有自传性质的，都在写自己发生的事情，或多或少。所以要阅历丰富。如果阅历不丰富的话，写出来难免像《三重门》这样，写来写去那么点地方，大家不要重蹈覆辙。

在小说的高潮的阶段，也就是结尾时最后的一场爆炸，造成了整个城市的行政瘫痪，没有了警察维护秩序，法律暂时失去了约束能力，保护财产的玻璃和大门也都被破坏了。

平日里温顺的群众在钢铁的城市里撕下了伪装，化身成野兽。

在当时的我看来，这里的剧情棒极了，简直是热血沸腾，看着我们这些不晓世事的小年轻激动不已作者用他的尖锐的笔尖，揭露了中国人本性的丑陋，辛辣的讽刺了当代社会的荒诞，表达出了年青一代的苦闷和怀疑心态。

官员都是贪污受贿的，群众都是贪鄙狡黠的，女大学生都想着当二奶傍土豪，所谓艺术就是傻子的娱人娱己。

在那个年龄，喜欢愤世嫉俗、歌咏青春，赞美着爱情。

所以有了韩寒、郭敬明、安妮宝贝和江南，“青春系作者”也是从这个时候开始有了这样的叫法。

就如同现在有大冰、刘同等写手一样，没有谁高谁低，书好书劣之分，只有有人需要青春。

没有谁永远十八岁，但永远有人十八岁，时间的指针永远向前转动。

写过《三重门》，批判应试教育的韩寒，有一天也会说，“退学是一件很失败的事情，说明在一项挑战里不能胜任，只能退出，这不值得学习。”

郭敬明也从青春作家华丽转身，成为了公司老板，拍过电影，发行过杂志，在《小时代》里纸醉金迷的上海买到了房、扎下了根。

安妮宝贝改名“庆山”，依然在写小说，但也在尝试改变风格，以前没看过她的小说，现在也还没有看过，怎么说呢，感觉青春少了一角。

至于江南，我们依然没有等到江南小说完结收尾的一天。《上海堡垒》是江南少有的完结了的小说，一个电影，现在口碑全没了。

我们在长大，那些陪伴我们的青春作者们也在长大，最后，我们都变老了。